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Sobre SANSUEÑA, Exilio para piano (2016)

“Sansueña de Mercedes Zavala es, a mi juicio, uno de los mejores ejemplos del piano español de los últimos años. Obra honda y contundente, estéticamente coherente, realiza una especie de ideal creativo sin necesidad de concesiones y demostrando que la autora es una de las mejores compositoras que tiene este país que no necesita para ser de primerísima fila más que talento, y de eso tiene de sobra.” 



Denomino exilios a un género de obras que provienen de materiales derivados de piezas para mayor plantilla, más o menos manipulados. Sansueña mantiene con su obra hermana Desvío una doble relación: es origen y causa de ella simultáneamente, porque convivieron en el tiempo y nacieron a la vez, retroalimentándose.

Leí por primera vez sobre Sansueña en la segunda parte del Quijote. Después en otros autores, como Fray Luis de León o Góngora, e incluso en anónimos medievales, revelándoseme su carácter entre legendario y utópico, y su relación con el asunto del exilio, en su genuino sentido socioemocional. Algunos la identifican con Zaragoza, otros con Pamplona o con Córdoba, pero subyace una España soñada, lejana, anhelada o incluso abominada desde la distancia. Esta ambigüedad me parece especialmente atrayente, muy definitoria de la relación que los propios españoles tenemos con nuestra tierra; un bipolarismo que oscila de la exaltación al desprecio, pasando siempre por la nostalgia. Cernuda (Ser de Sansueña, 1949) presenta en un poema aplastantemente sombrío su cara más terrible, ese lugar en el que “Las cosas tienen precio. Lo es del poderío / la corrupción, del amor la no correspondencia;/ y ser de aquella tierra lo pagas con no serlo / de ninguna: deambular, vacuo y nulo, / por el mundo, que a Sansueña y sus hijos desconoce.”

A pesar de la triste vigencia de los versos de Cernuda no quiero renunciar un ápice a la apertura del significado simbólico de Sansueña, ni a sus luces ni a sus sombras. Sansueña, además de ese lugar que devora o peor, desdibuja, a sus vástagos, es también utopía de giróvagos.

La pieza está dedicada a Marta Espinós, como encargo con motivo del IV Centenario de la muerte de Miguel de Cervantes.

ANTARCTICA-- new music for piano and toy piano. 11 new works by composers from around the world.

Antarctica – new music for piano and toy piano.
Performed by Antonietta Loffredo

Mercedes Zavala
IMPLACABLE ICE (ESTRENO)

11 new works by composers from around the world. 
First performances in 2013 in Como, Italy, Australia and New Zealand and a CD to be recorded in August, 2013.


Composers are: 
Sara Carvalho (Portugal), Mercedes Zavala (Spain), Francesco Schweizer (Italy), Stefano Procaccioli (Italy), Chris Adams (New Zealand), Nathan Wilson (Australia), Diana Blom (Australia), Paolo Longo (Italy), Gian Paolo Luppi (Italy), Antonio Giacometti (Italy), Paul Smith (Australia).



29 giugno, Atelier Santa Caterina, 19.00COMO, ITALIA (preestreno)

2th August, University of Western Sydney, AUSTRALIA

9th August, 6.30pm, Theme and Variations Showroom, 451 Willoughby Road, Willoughby SIDNEY, AUSTRALIA

12th AugustUniversity of Canterbury, NEW ZEALAND

Il 3 e 4 agosto inciderò l'intero programma "Antarctica" presso lo studio della University of Western Sydney.

Clara-Sarabella en la rueca (Clara-Sarabella am Spinnrade)

Clara-Sarabella en la rueca
(Clara-Sarabella am Spinnrade)
piano solo
(2012)

En esta pieza Clara-Sarabella no está enamorada de Fausto alguno, ni representa el eterno femenino, sino uno bastante circunstancial: hila por el placer de pasar el rato y con la ilusión de hacerse una manta invernal de colores extravagantes.
No obstante, la rebosante alegría del hilar deriva en una peligrosa euforia que no casa bien con los trabajos manuales, en los que Clara-Sarabella tiende a volcar un exceso de creatividad desbordada.
Tras algunos problemas y enredos de diversa índole (un burruño de colores casi atasca el mecanismo), el trabajo sigue, aunque la trama ha cambiado imperceptiblemente, deviniendo algo más castiza.


ESTRENO de "El polo norte de Saturno"

28 Noviembre 2012 20h
Piano actual español 
Miguel Alvarez-Argudo, piano
Club Diario Levant
C/ Traginers, 7. Poligono Vara de Quart. Valencia
Líneas 70, 71, 73, N5 y Metrorbital

PROGRAMA


9 de Junio: Recital de Jean-Pierre Dupuy en Madrid


9 de Junio de 2012, 20 h.
Centro Cultural “Paco Rabal”
C/ Felipe Diego, 11 (28018 Madrid)



PROGRAMA

Carlos Cruz de Castro / Variaciones sobre si-do-mi-la
Sergio Blardony / Memoria, espacio difuso del olvido (obra trabajada en el taller TIMC)
José Pablo Polo / NU*
Anna Bofill / El silencio transcurre* (Obra elaborada en el taller TIMC)
Consuelo Díez / Magma (piano y CD)
Mercedes Zavala / Colección de Haïkus
Tomás Marco / Sonata Atlántica

Jardines lejanos, por Carlos Apellániz, el 5 de Junio en Valencia (SGAE)

5 de Junio, 19.30 h
Sede SGAE / Fundación Autor 2011
Blanquerías, 6 – Valencia


Concierto a cargo del Trío Brouwer


Carlos Apellániz interpreta
Jardines Lejanos
de Mercedes Zavala

PROGRAMA:
Obras de Laura Vega, Anna Bofill, Mercedes Zavala, Magaly Ruiz , Cruz López de Rego y Claudia Montero 

Organiza 

CÓMO ES, para violín y piano (1991-93) (Revisada en 2011)

CÓMO ES
para Violín y Piano

Cómo es se estrenó completa en la Wittgenstein Haus de Viena en 1995, por Aleksey Igudesman al violín y la compositora al piano. La pieza fue concebida bajo la influencia de la obra de Samuel Beckett, tomando su título de “Comment c’est” .

Aleksey Igudesman y Mercedes Zavala estrenando
el primer movimiento de Cómo es en 1992 en Bilbao

Uno de los aspectos más relevantes sobre los que se trabaja en esta obra musical es la imposibilidad de comunicación, la incompatibilidad trágica entre dos personajes que se encarnan en violín y piano. Determinadas acciones teatrales, indicadas en la partitura, convienen a la representación de esta obra, que es un homenaje también al teatro de Beckett.

Aleksey Igudesman y Mercedes Zavala tras el concierto

ARTÍCULO SOBRE LA OBRA: AQUÍ

Estreno del 1er movimiento (Cómo era) 
por Aleksey Igudesman, violín y la autora al piano.