8 de marzo de 2024
Good times never end
Nieve sobre nieve
Rebeca García Díaz, piano
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Sobre SANSUEÑA, Exilio para piano (2016)
“Sansueña de Mercedes Zavala es, a mi juicio, uno de los mejores ejemplos del piano español de los últimos años. Obra honda y contundente, estéticamente coherente, realiza una especie de ideal creativo sin necesidad de concesiones y demostrando que la autora es una de las mejores compositoras que tiene este país que no necesita para ser de primerísima fila más que talento, y de eso tiene de sobra.”
Denomino exilios a un género de obras que provienen
de materiales derivados de piezas para mayor plantilla, más o menos
manipulados. Sansueña mantiene con su
obra hermana Desvío una doble relación: es origen y causa de ella simultáneamente,
porque convivieron en el tiempo y nacieron a la vez, retroalimentándose.
Leí por primera
vez sobre Sansueña en la segunda
parte del Quijote. Después en otros autores, como Fray Luis de León o Góngora, e
incluso en anónimos medievales, revelándoseme su carácter entre legendario y
utópico, y su relación con el asunto del exilio, en su genuino sentido
socioemocional. Algunos la identifican con Zaragoza, otros con Pamplona o con
Córdoba, pero subyace una España soñada, lejana, anhelada o incluso abominada
desde la distancia. Esta ambigüedad me parece especialmente atrayente, muy
definitoria de la relación que los propios españoles tenemos con nuestra tierra;
un bipolarismo que oscila de la exaltación al desprecio, pasando siempre por la
nostalgia. Cernuda (Ser de Sansueña, 1949)
presenta en un poema aplastantemente sombrío su cara más terrible, ese lugar en
el que “Las cosas tienen precio. Lo es del poderío / la corrupción, del amor la
no correspondencia;/ y ser de aquella tierra lo pagas con no serlo / de
ninguna: deambular, vacuo y nulo, / por el mundo, que a Sansueña y sus hijos
desconoce.”
A pesar de la triste
vigencia de los versos de Cernuda no quiero renunciar un ápice a la apertura
del significado simbólico de Sansueña, ni a sus luces ni a sus sombras. Sansueña,
además de ese lugar que devora o peor, desdibuja, a sus vástagos, es también utopía
de giróvagos.
La pieza está dedicada a Marta Espinós, como encargo con motivo del IV Centenario de la
muerte de Miguel de Cervantes.
ANTARCTICA-- new music for piano and toy piano. 11 new works by composers from around the world.
Antarctica – new music for piano and toy piano.
Performed by Antonietta Loffredo
Mercedes Zavala
IMPLACABLE ICE (ESTRENO)
11 new works by composers from around the world.
First performances in 2013 in Como, Italy, Australia and New Zealand and a CD to be recorded in August, 2013.
11 new works by composers from around the world.
First performances in 2013 in Como, Italy, Australia and New Zealand and a CD to be recorded in August, 2013.
Composers are:
Sara Carvalho (Portugal), Mercedes Zavala (Spain), Francesco Schweizer (Italy), Stefano Procaccioli (Italy), Chris Adams (New Zealand), Nathan Wilson (Australia), Diana Blom (Australia), Paolo Longo (Italy), Gian Paolo Luppi (Italy), Antonio Giacometti (Italy), Paul Smith (Australia).
29 giugno, Atelier Santa Caterina, 19.00, COMO, ITALIA (preestreno)
2th August, University of Western Sydney, AUSTRALIA
9th August, 6.30pm, Theme and Variations Showroom, 451 Willoughby Road, Willoughby SIDNEY, AUSTRALIA
12th August, University of Canterbury, NEW ZEALAND
Il 3 e 4 agosto inciderò l'intero programma "Antarctica" presso lo studio della University of Western Sydney.
2th August, University of Western Sydney, AUSTRALIA
9th August, 6.30pm, Theme and Variations Showroom, 451 Willoughby Road, Willoughby SIDNEY, AUSTRALIA
12th August, University of Canterbury, NEW ZEALAND
Il 3 e 4 agosto inciderò l'intero programma "Antarctica" presso lo studio della University of Western Sydney.
Clara-Sarabella en la rueca (Clara-Sarabella am Spinnrade)
Clara-Sarabella en la rueca
(Clara-Sarabella am Spinnrade)
piano solo
(2012)
En esta pieza Clara-Sarabella
no está enamorada de Fausto alguno, ni representa el eterno femenino, sino uno
bastante circunstancial: hila por el placer de pasar el rato y con la ilusión
de hacerse una manta invernal de colores extravagantes.
No obstante, la rebosante
alegría del hilar deriva en una peligrosa euforia que no casa bien con los
trabajos manuales, en los que Clara-Sarabella tiende a volcar un exceso de
creatividad desbordada.
Tras algunos problemas y
enredos de diversa índole (un burruño de colores casi atasca el mecanismo), el
trabajo sigue, aunque la trama ha cambiado imperceptiblemente, deviniendo algo
más castiza.
ESTRENO de "El polo norte de Saturno"
28 Noviembre 2012 20h
Piano actual español
Miguel Alvarez-Argudo, piano
Líneas 70, 71, 73, N5 y Metrorbital
Mercedes Zavala: El polo norte de Saturno
PROGRAMA
9 de Junio: Recital de Jean-Pierre Dupuy en Madrid
9 de Junio de 2012, 20 h.
Centro Cultural “Paco Rabal”
Centro Cultural “Paco Rabal”
C/ Felipe Diego, 11 (28018 Madrid)
PROGRAMA
Carlos Cruz de Castro / Variaciones sobre si-do-mi-la
Sergio Blardony / Memoria, espacio difuso del olvido (obra trabajada en el taller TIMC)
José Pablo Polo / NU*
Anna Bofill / El silencio transcurre* (Obra elaborada en el taller TIMC)
Sergio Blardony / Memoria, espacio difuso del olvido (obra trabajada en el taller TIMC)
José Pablo Polo / NU*
Anna Bofill / El silencio transcurre* (Obra elaborada en el taller TIMC)
Consuelo Díez / Magma (piano y CD)
Mercedes Zavala / Colección de Haïkus
Tomás Marco / Sonata Atlántica
Mercedes Zavala / Colección de Haïkus
Tomás Marco / Sonata Atlántica
Jardines lejanos, por Carlos Apellániz, el 5 de Junio en Valencia (SGAE)
5 de Junio, 19.30 h
Sede SGAE / Fundación Autor 2011
Blanquerías, 6 – Valencia
Concierto a cargo del Trío Brouwer
Carlos Apellániz interpreta
Jardines Lejanos
de Mercedes Zavala
Sede SGAE / Fundación Autor 2011
Blanquerías, 6 – Valencia
Concierto a cargo del Trío Brouwer
Carlos Apellániz interpreta
Jardines Lejanos
de Mercedes Zavala
PROGRAMA:
Obras de Laura Vega, Anna Bofill, Mercedes Zavala, Magaly Ruiz , Cruz López de Rego y Claudia Montero
Organiza
CÓMO ES, para violín y piano (1991-93) (Revisada en 2011)
CÓMO ES
para Violín y Piano
Cómo es se estrenó completa en la Wittgenstein Haus de Viena en 1995, por Aleksey Igudesman al violín y la compositora al piano. La pieza fue concebida bajo la influencia de la obra de Samuel Beckett, tomando su título de “Comment c’est” .
Aleksey Igudesman y Mercedes Zavala estrenando
el primer movimiento de Cómo es en 1992 en Bilbao
Al igual que la obra de Beckett se articula en tres movimientos:
I - comment c'était je cite avant Pim avec Pim aprés Pim comment c'est trois parties je le di comme je l'entends
II - période heureuse à sa façon deuxième partie on parle de la deuxième partie avec Pim comment c'etait de bons moments
bons pour moi on parle de moi pour lui aussi on parle de lui aussi hereux aussi à sa façon
III - non jamais eu de Pim non ni de Bom non jamais eu personne non que moi pas de réponse que moi oui ça alors c'etait vrai oui moi c'etait vrai oui et moi je m'apelle comment pas de réponse MOI JE M'APPELLE COMMENT
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| Aleksey Igudesman y Mercedes Zavala tras el concierto |
ARTÍCULO SOBRE LA OBRA: AQUÍ
Estreno del 1er movimiento (Cómo era)
por Aleksey Igudesman, violín y la autora al piano.
Please use the following credit line in the performance program:
"the violin player" Copyright © by Charles Bukowski.
Adapted from Play the Piano Drunk Like a Percussion
Instrument Until the Fingers Begin to Bleed a Bit with
the permission of Black Sparrow Press.
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